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方人定（1901－1975），现代书画家。幼名四钦，复名士钦，广东中山市沙溪人。广州法政学校及广东法官学校高等研究部毕业，后专攻美术。1923年入春睡画院，师从高剑父习画，主张国画。1929年获比利时万国博览会金奖。擅人物、花鸟、山水、书法。1938年赴美游历，开画展。历任华南人民文学艺术学院美术部教授、广东画院副院长、中国美术家协会广东分会常务理事、广州市政协常委等。著有《方人定画集》。
的中国画人物画家方人定先生，才华出众，崇尚革故鼎新，其一生探索不断，勇于

方人定
尝试，敢于否定，在思索、创造、进取中为世人留下了很多佳作，留下了见解到的雄辩的文论。
方先生早年研习传统中国画，从山水花卉翎毛走兽转向于人物。为拓展艺术视野赴日本求学，画作中融入“浮世绘”技法、东洋艺术的情调和人体写生的知识。再赴美国，考察和学习西洋绘画，探索对中国画的改造与创新，促成了在艺术观念和技巧上的一次又一次转变。他曾从重视线转向重视面，重视光与色。曾有一个阶段热衷追求强烈的装饰风格，而且把握得十分出色，然后再转向自然的写实的描绘。曾有一个时期，方人定先生创作了一系列女性题材的作品。其后，又着力于表现市井平民的生活，在题材选择上进行新的探索。他说：“假使说我的画，是专学某一人或某一派的，我必否认。因为我的师，有中国人也有外国人。”“一个画家不要受任何画派的约束，应该自己走自己的路。”他曾组织绘画团体，起名“再造社”，决心不断进取和创造。他反对陈陈相因，反对固步自封，要自成一家不与人同，对自己则不与前同。他在后期致力于《琵琶行》和《西厢记》这两个古典题材组画的创作，似是对自己早年观点的否定之否定，转向对东方的传统手法的回归。中国画家当中多有练熟几手，终生受用者。而像方人定先生这样不断转换新课题的探索者，则是十分难能和非常可贵的了。
方人定是岭南画派第二代画家，也是岭南派人物画代表画家。他的绘画，以人物著称，兼工花鸟、走兽、山水。他的人物画，坚持表现现实，表现人生，反映人民疾苦，表达民族精神，在技法上
雕塑家潘鹤为方人定塑像
雕塑家潘鹤为方人定塑像
则博采众长，融汇中西，形成了自己特的风格样式。
方人定早年就主张中国画创新。在日本学习期间，他痛感中国人物画的衰落和艺术的脱离实际，主张艺术应该反映人生，反映时代并提出中国现代人物画的改革振兴问题。他为自己的艺术道路确定了如下目标：1.作品以人物为主体；2.题材以现代生活新姿态为对象；3.画法则重新折衷东西。
方人定的人物画作品，题材和内容以现代人物为主，紧随时代脉搏，表现民族精神。抗日战争时期, 他创作出《雪夜逃难》、《穷人之餐》、《战后的悲哀》、《行行重行行》、《乞丐》、《大旱》等大量作品，表现了当时社会底层劳动人民生活的贫困悲惨、劳作的艰辛和他们勤劳善良、顽强与命运抗争的品质。新中国建立后，他在作品中讴歌新生活，赞颂人民，充溢着阳光、生机和朝气。《早晨》、《饲养员》、《花市灯如昼》、《劳动之后》、《旱年不旱》、《山西道上》等代表作品，表现了人民大众对新生活的热爱和征服自然、人定胜天的精神。
方人定的人物画作品，艺术倾向以写实为主，技法上博采众长，融汇中西，把中国画的笔墨功夫，西洋画的明暗用色和日本画的装饰趣味，揉合在一起，为其表现内容服务，成就了他个性的人物画风貌。
方人定的作品，构图大胆新颖，别具一格。如1941年创作的《庖厨一角》，画面大部为待烹的雉鸡、芦雁所占据，案上尚可见山葡萄及烹饪佐料洋葱。画家立意新颖，选取有代表性的极为浓缩的物象和场景表现了一个lierenzhijia的生活。
方人定还是岭南画派的理论家，撰写多篇论文阐述其艺术主张。方人定还擅长书法和诗词。2003年11月5日至10日，由中国美术家协会、中国美术馆、中国画研究院、广东省美术家协会、广东画院等五个单位联合举办的方人定绘画作品展在北京中国美术馆举行。展览在美术界引起了震动，美术界给予很高评价。
他主张国画，从1926年开始，在广州、上海的报刊、杂志上多次发表文章，提出“挽狂澜于既倒”，提倡中国画的内容“要取现实生活为题材”， “真实地、深刻地表现民族的精神”；技法上则要“折衷东西”，把东西方的 绘画长处“一炉而冶”。他是岭南画派的“一支笔”。晚年卧病在床，仍著有《线条、色彩、皴法——国画三个问题》的重要论文，并曾在香港《美术家》 上发表。他不但在人物画方面卓有成就，在书法方面亦功底深厚，其诗词也极富时代气息。
代表作编辑
《闲日》、《踏雪》、《归猎》、《爱犬》、《大旱》、《旱年不旱 》、《行行重行行》、《雪夜逃难》、《渔父辞》、《耕罢》、《李香君》、 《坚强的人》、《早晨》、《四牛图》、《东郭先生》、《奇书》、《栖息 》、《夜雨》、《花市灯如昼》、《护雏》 、 《西湖烟雨》、《琵琶行》组画 、《西厢记》组画等。

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