青花，粉彩，瓷器修复，古董古玩艺术品修复，广州嘉城修复拍卖
服务项目 |
无痕修复,金缮修复,锔瓷修复,考古修复 |
面向地区 |
全国 |
主持人 |
有 |
青花，粉彩，瓷器修复，古董古玩艺术品修复，广州嘉城修复拍卖
负责人：黄老师
艺术品修复其实属于艺术品保护的一种重要手段，陶瓷器物也是如此。如果没有修复工作，大量实物史料必成一堆废物，没有可利用的价值。艺术品修复技术，是艺术品保护的重要组成部分。当艺术品受到天然或人为的损伤时，只要还没达到无法挽救的程度，可以通过修复来弥补。修复的原则是：保存古玩的原样，不能随意增添或改变原物的面貌和完整。如果缺少了某一部分，应尽量按原件的式样和风格修复。在修复之前要对器物进行仔细的观察，作出详尽的修复计划后才能动手。
艺术品的保护和修复要符合艺术品本身的特性，尊重艺术品本身的规律。前人说“纸寿千年，绢寿五百”，这也是纸、绢在保存方法得当、保存环境适宜的情况下才能够达到的。而对于那些保存方法不当，或者保存环境恶劣的纸、绢来说，千年、只能是幻想了。符合艺术品本身的特性，尊重艺术品本身的规律就是说要根据艺术品的材质、体积等来选择合适的保护方法和保存环境。比如，有些艺术品的材质怕曝晒、高温，而有些艺术品的材质怕潮湿等等。只有符合艺术品本身的特性、尊重艺术品本身的规律的保护，才能够让艺术品更长久、更完整地保存下来。
艺术品的保护要坚持保护为主、修复为辅的原则。艺术品的原作都是非常宝贵的人类财富，这些原作具有摹本无法代替的特性，这也是为什么许多收藏家在收藏艺术品的时候一定要鉴别真伪的缘故。一般而言，原作只有一件，这种性和性使得它的价值更加提升。然而对于摹本来说，一方面是它的数量相对来说可能会多一些，另一方面是它很难达到原作的水平和高度。所以，摹本的价值一般不如原作高。但事实上很多原作已经很难看到了，就像我们熟知的达·芬奇的《后的晚餐》，古希腊雕塑《断臂的维纳斯》，王羲之的书法作品《兰亭集序》，顾恺之的《女史箴图》等等。而幸好还有摹本，并且这些摹本的水平也很高。这给我们的启示就是一定要以保护艺术品为主，尽量减少原作的毁损，如果毁损了再修复，即使修复的水平再高，那也不是原作了。因为艺术在某种程度上不仅仅是一个作品，还包括创作艺术的过程这一“事件”。艺术家创作一个作品与文物保护工作者修复一个作品，毕竟还不是一回事。当然，修复的工作也是值得肯定的，也是非常重要的，因为有些艺术品不可避免或偶然毁损了，就只能借助于修复技术才能再次恢复原貌，所以，艺术品的修复技术也在不断被人们重视，而且发展得相当迅速。比如故宫博物院的文物修复部门在传承传统修复技法的同时，积极学习国外的保护修复技术，取得了非常大的进步
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