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阿坝金钥匙项目咨询机构发布于2018年6月26日   本信息长年有效

先放松一下，来看看阿坝2018年6月26日行业新闻快递车：

投资观点:关注3季度吃饭行情,继续推荐IP2)年初以来在加剧、并购重组风险释放之下,板块估值接近历史均值、市值中位数亦有显著下降,板块估值风险较大程度释放,行业高景气背景下存在向上可能。3)短期来看,三季度在暑期档及《民办教育促进法》修订催化下板块有望迎来吃饭行情,首推教育及IP板块机会;同时继续中长线推荐存在商业或者估值优势的虚拟现实/板块个股。两个维度选择个股:1)具备长期成长空间和估值支撑的;2)新兴领域具备属性的小市值转型个股;3)当前稳健品种推荐华策影视/慈文传媒/中南文化/天龙集团/威创股份,弹性推荐联创光电/南通锻压/盛天网络/东方网络/佳创视讯/高科/麦达数字等。上世纪80年代中期，美国漫画，当时的《超人》让很多观众都记忆犹新。30多年过去，观众已从电视机前走到了院，却依然在为美国漫画形象埋单。对于这一现象，南开大学文学院传播系讲师、动画导演何厚今认为问题在于，动漫目前还只是行业，称不上产业。很多动画作品和从业者太诚意。科幻文化缺失本土动漫失语青年报：近年来，美国漫画在掀起的热潮是怎么形成的？何厚今：我想这不算是近年的现象了。克里斯托弗·里夫和吉恩·哈克曼主演的那部《超人》1985年时，就已掀起了热潮，后来又引进了续集版本。2000年以后，随着索尼影业的《侠》上映，美国另一大漫画品牌漫威的超级英雄也开始观众的视野，当时这个系列也很火爆。但是这段时间漫画依然没有什么银幕统治力，类似于“漫威宇宙”的概念还没有被引入制作中来。这种各自为战直到2007年《钢铁侠》上映。漫威工作室由此开始主导庞大的漫威宇宙系列。漫威角色IP（知识所有权——编者注）的，每一步都和其他作品互联互动，将漫威的整个观和角色充分展现——也很简单，就是人海，这么多英雄总有一款是你喜欢的。不喜欢有点纨绔的钢铁侠斯塔克，那就喜欢三好青年罗杰斯好了。在这种角色IP为核心、观为助力的下，产生的消费动力是惊人的——不止观众热捧，基本已是性的青少年文化现象。青年报：为什么会有这样的成功？何厚今：原因很复杂。我想谈一个一直被大家忽略的问题，那就是当代科幻文化的缺失。美国漫画人物，特别是近几年漫威中的角色，绝大多数都具有浓烈的科幻色彩。在当前这个高科技时代，科学技术对人类生活的改变是的。我们每天都在使用科技产品、接受科技信息，历史证明，科学昌明的时代，往往也是科学幻想兴盛之时，大家愿意感受科幻带来的惊奇与憧憬。而科幻精神与当代的高技术手段相结合，自然成为吸引观众的法宝。但是，现在国内处于一个科幻文化相当匮乏的状态。没有本土科幻文化的土壤，怎么会有本土的科幻英雄呢？我认为科幻魂体双失，什么意思？就是作为科幻母体的科幻文学不发达，作为本体的工业水平不足。在这种条件下，很难产生的科幻作品，根植于科幻的英雄也就更难出现了。有人可能会问，不是有《三体》吗？但是，有多少人是因为《三体》的科幻属性阅读它，而不是因为它是一部话题？再看看刘慈欣、王晋康这些科幻创作的中坚力量，的都已经超过50岁了，现状是堪忧的。动漫只有行业，还没有产业青年报：在国产动漫角色中，除了孙悟空等经典角色，为什么没有新的经典形象涌现？何厚今：问题很多，先说说动漫角色为何很少能大IP化，这其实不是一个文化问题，而是一个产业问题。动漫产业被称为创意产业，顾名思义创意是核心要素。但的动漫恰恰就原创力。从制作能力上看，动漫的加工能力，有些已经跻身的水平了。虽然和美、日还有差距，但不是很大。问题在于只是加工而已，制作还算不上，加工能力再高，它也是处于产业链低端位置。所以说目前只有行业，没有产业。作为产业核心的原创人才和元素，还远远未受到应有的与尊重。就来说，动画的导演、编剧、美术等人才的收入，远远低于影视行业一般。但这些人才又恰恰是创作的核心力量。结果可想而知了。青年报：为什么长期被美漫、日漫占据？何厚今：我想应该分成几个层面来看。，它们的载体和针对的人群是不一样的。美国动漫的载体主要是。美国漫画其实在影响力不大，属于小众阅读的群体。而动漫角色在的主要对象是青少年，它主要活跃的地方又是互联网。其实在这个范畴，动漫在的影响力基本可以忽略不计。动漫的影响其实更多是在文化上，市场上的影响其实很弱，这里面因素很复杂，包括关系、产业保护，等等。以出版市场为例，漫画在正规出版渠道出现的作品，基本都是10年以上的老作品了。其次，为什么动漫能吸引青少年，这和它整个创作主题有直接关系。几乎所有日漫作品都有一条重要主线，那就是“成长”，这也是动漫多年来一直沿用的一条公共主线。因为成长是青少年会遇到的一个根本问题，以这个为核心，容易和他们达成沟通。另外，动漫以漫画为基础，在成功的漫画上再动画作品，这是一种非常成熟的IP二度。在漫画创作初期，编辑就会从市场接受角度对作品修正提出意见，甚至参与到故事创意中来。以《海贼王》为例，总共有超过40个编辑，为这部作品服务。动画要靠表演来说话，我不想再养出一群羊和两只熊了青年报：您作为动画导演，作品《劈里和啪啦》入围过动画高奖“美猴奖”。创作时，您会注意哪些继承和创新？何厚今：继承和创新都不敢当。要说对动画的继承，不是不想，是继承不了。主要是没有条件。拿水墨动画来说吧，现在找不到这样的绘制团队了。像《小蝌蚪找妈妈》那样的作品以后很难出现了，技术大都流失了。而且水墨动画，很难进行数字化，要想出效果，基本还要依靠手绘。归根结底还是人才没有了，断档了。真要说继承，我想要继承的是老动画人的精神。那就是认真做，不“”。其实动画一点都不，从来都是有和技术的。的动漫之神手冢治虫就是在看了动画《铁扇公主》后受到感染和激励，要投身这个行业。要走化路线，不是要开展合作，而是要用通行的科学流程与。《劈里和啪啦》的创作就是这样，我和团队把大部分力量都前期上，剧本、分镜一个流程一个流程地磕出来。行业还不够尊重创作者？那好吧，我们先自己尊重自己。说创新其实不如说回归，回归动画创作的根本。我不喜欢国内现在很多动画片，完全靠和段子吸引观众，那不是动画的本质。动画要靠表演来说话。我不想再养出一群羊和两只熊了。青年报：您觉得，如果一个新的动漫人物要市场承认，要有什么特质？何厚今：动画需要的，不是什么特质，而是诚意，的很多动画太诚意了。不可否认，动画、漫画都是生意，但却是一门特殊的生意，它是植根在性上的。没有性，动漫作品等于零。动画是在计划经济条件下发展的一个特殊产物，某种角度他们很像现在的动画，很难走市场道路。笔墨当随时代，完全继承复古也没有意义，动画要想重新原有的市场与地位，要按规律办事，这仍然是诚意问题。（青年报·中青在线记者孙震王永琳）一个非洲“富二代”的“北漂”生活北京一地铁站内有人拉绳晾被单工作人员回应32岁摄影师增肥20斤带着53岁一起女子给180平米婚房被神秘人住6年女子花45万得病婴机构：孩子退回再免费做个世上不怕冷的动物原来在这儿，仅存千余只北航教授性扰者：迟到12年晚做比不做好而有些公司则选择通过自建品牌和销售自有品牌来毛利率。自有品牌毛利率较高。在自有品牌方面，比较典型的是海翼股份。

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