大清同治年制款瓷器拍卖
收藏圈由小众人群组成，但个个都是火眼金睛，每个人都是行里。拍卖前的两天预展期,不少隐秘买家和鉴赏把玩者络绎不绝，提前鉴宝，多件重头拍品更是被反复拿出，在内行们手中被鉴赏鉴定。现场拍卖结果也证明——内行识真货。器型大、端庄华美的“清乾隆青花缠枝莲纹托八宝铺首大尊”，一举以1851万元成交，乾隆天干地支珐琅彩转心瓶以56000000元成交成为当场高成交价。另一件“清乾隆青花缠枝莲螭耳鹿头尊”也以471.5万元成交。预展期间就颇有“人气”、总是被收藏鉴赏人士要求从展柜中拿出摩挲品鉴的“清雍正窑变釉铺首蒜头瓶”，终成交达896.8万元。
藏家收一件,市场就少一件
，文物的性无疑是重要的因素。康雍乾年间的瓷器流藏至今，既珍且贵，藏家收一件市场就少一件。
其次，清朝的这段盛世也是中国瓷器制造业的时期。认为，雍正年间颜色釉的烧造正值与创新并举时期，技艺已达出神入化的境界，许多传世品成为之作。炉钧釉为雍正王朝御窑仿钧器时所创，以低温烧就而成，为单色釉的名贵品种。色泽深沉，红色斑点似刚成熟的高粱穗色，故也称高粱红，此设计乃雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再难看见。这种鲜明时代特征的集精、罕、美于一体的珍品，是藏家的收藏。
再者,海外收藏家对中国瓷器的长久眷爱也是这个市场总在加温的原因。由于瓷器是早走出的“中国制造”，外国人知道中国也是从一只碗一只碟开始，所以他们更倾心于追索中国瓷器的美古。还有一种观点，相比中国书画的深邃意境，中国瓷器可触可摸，是古代工匠技艺的精华凝聚，它不承载文人雅士隐匿于一幅山水和精巧题诗后的人文内涵。这种不文化去认知理解的特性可能是中国瓷器广受外国藏家喜爱的原因。
既然比其他艺术品更容易“认知理解”，收藏瓷器也成为很多藏家的入门之路。在拍卖行，对拍品感兴趣的人可以要求从柜中拿出东西，仔细触摸感受研究。这种“亲密接触”方式对瓷器买家尤为有利。只要是看得多了，摸得多了，眼力手感可以快速提升，外行自然变为内行。
另外，比起书画的纤柔脆弱和赝品的真假莫辨，瓷器既华美，身家出处又容易考证清白。往小了说，它可装饰家居；往大了说，保值升值都是投资。瓷器接地气的性格是其吸引收藏入门者的关键，也令这个收藏圈子始终热闹喧嚣
顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主，也有写“顺治年制”四字款。款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔，但整体布局不甚规整。
康熙朝历时61年，款识较多。其官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行青花楷书款，晚期有少量篆书款。前期常见干支纪年款，如“康熙辛亥中和堂制”等。本网资料库内有一对康熙青花杯，落款为“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器。珐琅彩器上书“康熙御制”四字楷书料款。其字体前期宽大,笔划粗重挺拔，顿捺明显。后期字体清秀，在具体写法上也有细微区别，如：熙字四点多为直点或顺点，少逆点。年字三横横较短，第三横较长，且紧紧上靠，一竖较长。款字外饰有单圈、双圈、双正方框等。
雍正官窑款主要是“大清雍正年制”六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款，其次是多用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。从字体上分析，雍正款识由专人题写，所以各类瓷器上的字体大致相同。楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。“雍正年制”四字篆书刻款主要用在仿均、炉均和茶叶末等器物上。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷。
乾隆朝瓷产量，官窑款用得多的是“大清乾隆年制”三行六字篆书款。款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款，在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。
彩器上常见抹红款。个别器物用刻划款。
道光官窑器一般以“大清道光年制”六字三行篆书青花款为主，也有抹红款及描金款。茶叶末、炉均釉等器物上则为六字刻款。个别粉彩器上偶见“道光年制”四字红地描金篆书款。道光时期落有堂名款的如“退思堂制”、“山解竹主人造”等，大多是。慎德堂是道光皇帝读书的地方，后期也成为道光皇帝处理政务的地方，故题有“慎德堂制”红款的道光朝瓷器应是道光皇帝的御用瓷。
咸丰及其后的同治、光绪、宣统各朝再次兴起楷书题款风气，大多为六字双行或六字三行“大清××年制”款。款外均无圈框，字体工整，清秀修长，有青花、红彩、金彩、墨彩及刻款等形式。这一时期篆书款不多。其中光绪时署有“大雅斋”、“天地一家春”及“长春同庆”、“永庆长春”等款的官窑器为。
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