元青花的特征

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元青花的特征。

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2005年，伦敦佳士得拍卖会中，“元青花[鬼谷下山]图罐”以1400万英镑拍出，加佣金后为折合人民币约2.3亿元，创下了当时中国艺术品在世界上的高拍卖纪录，也将中国的青花瓷推举到了一个难以达到的高度。此件作品高27.5cm，径宽33cm，肩丰圆，素底厚圈足，短直颈，唇口稍厚。这只烧制工艺十分高超的青花罐，所绘画面宏大，画功，形象生动，尤其是对人物的刻画，细腻传神，非同凡响。据了解，元青花人物题材，此罐青花图纹画功，叙述战国时期，燕齐两国交战，为齐国效命的孙子被敌方所擒，其师傅鬼谷子前往营救，于是一行下山之情景。自此，元青花在拍卖场上的价格扶摇直上，成为鉴藏界瞩目的焦点。

* 目前青花瓷的价格高的是元青花瓷，其次是明代清代御窑瓷器，随后是普通的明代清代的官窑瓷器，后是民窑。赵轰说，元青花也是近几年市场才开始慢慢认可它的价值的。
* 据了解，元青花使用的青花料，有进口料与国产料两种。作为青花料的钴土矿，在我国云南省、浙江省、江西省均有蕴藏。尽管文献记载的名目繁多、说法不一，一般习惯性称为国产青料。而进口料绘画的青花色泽秾艳，釉面有黑色斑点。“苏麻离青”这种钴料出产于波斯伊朗一带，是当时阿拉伯商人与郑和进行贸易的物品。而这种瓷绘原料在郑和7次下西洋之后便销声匿迹。赵轰说，“乾隆年间有些制造的青花瓷，还会模仿苏麻离青料的颜色”。可见其受欢迎程度。元青花很少有比如落款等证明它是元代宫廷还是民间的瓷器，让收藏者不好辨别。“时期早，加之‘物以稀为贵’，所以目前元青花的价格高。”

*青花瓷在中国的瓷器史有着不同寻常的地位，它的发展贯穿了整个中国瓷器史。青花，起源于唐宋，成熟于元明，登峰于明清。在各大拍卖会上，青花瓷一直以常胜将军的姿态经久不衰。

*青花瓷以其洁白细腻的胎体、晶莹透明的釉色、幽靓浓艳的纹饰、华美丰富的造型而于世，它清新雅丽，质朴率真，能代表民族含蓄而豪迈的民族风格，因而素有“国瓷”之誉。在青花瓷的发展史中，清代早期青烧制的青花瓷达到了青花瓷烧制的高水平。富丽堂皇的纹饰，如同水墨画般晕散的青料呈色，千瓷百态的造型，恢宏雄奇，动人心魄，具有的振撼力，跻身于世界上任何国家博物馆富的展品之列。

* 早期青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不光滑现象，器物底足内常见放射状，许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状，俗称“二层台”。双圈足也在这—时期大量流行，尤以大盘居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。中期青花胎体洁白坚硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。底足露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见火石红，瓷器的质量明显提高，胎釉结合紧密，器内外壁及底足釉色基本一致，当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，胎体偏轻。


* 清代官窑青花瓷的发展与当时的政治背景、经济发展水平和社会开放程度紧密联系在一起，官窑青花瓷器深受皇帝个人审美趣味和艺术鉴赏水平的影响，因此在不同时代呈现出了不同特点，这也成了鉴定官窑青花瓷器的重要手段。


* 整体来说，衡量一件青花瓷价值的凹凸可从这几方面来看：一从器型看。厅堂的摆设用具贵，文房器次之，生活用品再次，器型奇特者也易拍出；二从制造技艺看。制造难度高、成功率低的青花瓷如葫芦瓶、四方瓶、六方瓶等保藏价值要高很多；三从色种看。青花斗彩贵，青花粉彩次之，彩底青花更次之；四从纹饰看。人物画尤以侍女画贵，动物次之，花鸟再次。当然，青花名家制造以及官窑瓷的市场价很高。
为什么古玩收藏会产生这么大的魅力？除了收藏活动给人们带来文化精神享受和艺术熏陶的原因之外，另一个重要原因就是人们看重它的投资赚钱，使资本保值增值的功能。在收藏界的确盛传着不少依靠投机或投资买卖，拾漏捡遗而一本万利，获益丰厚的佳话美谈。

* 古往今来，我国都是世界上的瓷器大国，黄釉粉彩瓷器、青花釉里红瓷、青花瓷、官窑白瓷粉彩开窗天球瓶等于世，一定程度上促进了人类 文明进步，是民族伟大而的传统文化，是世界瓷器的里程碑。



* 在中国历代君王的皇宫内，瓷器一直是帝王之家的日常生活所需及品鉴赏玩之物，其的地位、显赫的声望，绝非其他任何器物可比。正是由于瓷器在宫中的这 种特殊性，所以帝王的审美、喜好以及宗教信仰，直接影响和制约着瓷器的发展。清朝，瓷器的生产达到了又一个高峰，特别是康熙、雍正、乾隆三朝臻于鼎盛，进 入了景德镇瓷器发展史上的黄金时代。


* 元青花一般器型硕大，采用进口钴料，加之画稿多为隶属元代宫廷的画局出样，画师依样精心描绘，遂使元青花的装饰意味，饮誉天下。据统计，流失在海外的元青花约110余件，主要收藏在中东地区的博物馆。国内收藏约200余件，多为后各地考古出土。已知世界范围内公私收藏此类元青花大罐20余件，国内馆藏3件。同类可见上海博物馆馆藏元青花缠枝牡丹纹大罐，本品与其相比，有过之而不及，为元青花中的珍品。


* 元青花在中国陶瓷史中占据了显要的位置，它的出现，改变了两宋时期南北窑厂百家争鸣的状况，开启了明清时期景德镇一枝秀的局面。相比明清官窑瓷器，元青花在市场上鲜有出现，此式狮耳罐为元青花大罐的三大经典造型之一，公私典藏所见凤穿牡丹纹装饰者更是寥寥可数，至为珍惜，而如此具有典型风格的立件大器更为难得，所见凤穿牡丹纹装饰者遍寻公私收藏，一例，可遇而不可求。


* 元代蒙古统治者大力推动工艺发展，赋予瓷匠充裕的创作空间，并与1278年成立江西景德镇浮梁瓷局，以提高陶瓷生产，满足国内外广大市场需求。如此盛况于元代陶瓷自由奔放之设计可见一斑。瓷匠掌握大量白瓷之烧造技术，并解决珍贵钴蓝料来源问题，青花瓷制作技术也渐入佳境。时至十四世纪，设计特，制作精巧的中国瓷器不但备受青睐，更于蒙古帝国地域广泛流传，远达中亚及伊斯兰地区。本品及其它同期制作之大口径磁盘大量出口，以迎合蒙古及中亚诸民族之传统宴会所需。


* 元青花的生产时间并不长，生产的量也不大。过去有一种说法，元朝早些时候有一种“延佑型”元青花，但这几年新的研究表明，包括湖北省黄梅县出土的延佑六年(1319)的青花牡丹纹塔式罐并不是青花，它们用的颜料不是钴料，而是铁料。目前来看，延佑年间是否有青花瓷器，还没有可靠的科学考古资料来证明。元青花出现的年代，大概是14世纪20年代后期，一直到14世纪50年代前期，因为战乱而终止，其生产时间大概只有二十几年。当年生产元青花的窑口也不会很多。从景德镇的考古实践看，有证据说生产过元青花的窑址，不过就是湖田南河两岸、凤凰山和戴家弄等城南几个点。

* 2005年7月12日，元代“鬼谷下山”图青花瓷罐在佳士得拍卖专场上，美国古董商以1568.8万英镑(约2.45亿元人民币)拍得，创下历来亚洲艺术品拍卖的高成交价。由此，中国元代瓷器再次成为人们关注的热点。其实，元代青花瓷器自1929年英国学者霍布逊先现并发表大维德收藏的元代青花云龙纹象耳瓶以来，中国元代瓷器便进入人们的视线。关于它们的诸多研究随即拉开序幕，以至于在长达80多年当中，英国学者、美国学者、日本学者以及中国学者相继都进行了不懈的研究和探索。但元代瓷器的历史文化背景，由于历史资料和考古资料以及窑址资料的匮乏，是始终困扰人们的难题。为此，笔者在此探索性的做一些阐述，算是抛砖引玉。


* 研究元代瓷器，我们要搞清楚蒙元历史的文化背景。一直以来，很多人对元代瓷器的历史文化背景有诸多误解，甚至是无知。总以为元代瓷器，尤其是元代青花瓷器是蒙元少数民族或者外来文化的产物，其实这是带有民族偏见和缺乏深刻认识的。蒙元少数民族入驻中原，毫无疑问成为中国历史政权统治的一部分。蒙古帝国在长达一个半多世纪的存在当中，蒙元少数民族的文化习俗和审美情趣无疑被延续数千年以来强大的汉儒文化所同化和融合。只不过这种同化和融合是间接性和阶段性的。但从元代近的各个时期文化现象、文化成果和历史文物遗迹(遗物)来看，它的主体都是根植与汉儒文化范畴里的。比如元代绘画、元代诗歌、元曲、元代戏曲(杂剧和南戏)、元代小说、元代科技、元代医学等莫不如此。

* 元代，战争的洗礼、王朝的更替、蒙古少数民族民族入驻中原，各民族的大一统，唐宋延续以来传统文人文化趋于平淡。但大批宋代(金和南宋)旧文人归隐，并不等于传统文化的消亡。元代汉儒主体文化在历史夹缝中诞生了新的传统文化。比如：元代文人绘画宋唐，元代诗歌、元代戏剧、元代小说(《水浒》、《三国演义》、《西游记》均来源和创作成型于元代末期和明初时期，只不过有些小说成熟出版于明代而已)。元代延续了磁州窑工艺、延续了钧窑工艺、延续了官(哥)窑工艺，延续了龙泉窑工艺，延续了吉州窑工艺，延续了景德镇青白瓷工艺(完善了白釉瓷、延续了影青瓷、延续了红绿彩瓷、创造了卵白釉瓷、枢府釉瓷、祭蓝釉瓷、釉里红，青花瓷等几十种新品种瓷器等)。其中，元代景德镇具中国特色的要数元青花和元釉里红瓷器，从元代至明清和现代，青花瓷无疑成为中国瓷器的主流品种而称霸世界数之久，直到现在仍然没有脱离元代瓷器的影子，这不得不说是一个文化奇迹。

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