深圳雍乾盛世张大千的泼墨泼彩世界
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语有云：“大千世界，无奇不有”。倘用这句话来概括张大千的一生，真是绝妙极了，简直有量身定做之奇。叶恭绰说张大千是“赵子昂后人”，徐悲鸿也誉他为“五来人”。这两位先生虽然是着言于大千又扛起了复古的大旗——延续唐代王洽的泼墨画法、北宋米芾、米友仁父子的“云山戏墨”和“米点皴”绘画性表现以及追摹敦煌富丽端庄的重彩等，但从张大千用泼墨泼彩的手法将中国画的意象性本质呈现给世界这一点来讲，也是一人的
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《松崖论道》作于1976年，张大千已逾古稀，是其晚期风格的作品。他这个时期的风格表现为宁静幽邃、意寓深远。此幅《松崖论道》构图缜密、有密有疏、有山有水。近景的山崖、松树的皴法看上去运用得十分随意，但将主体物的那种气势充分地表达了出来;远景的水岸、小舟虽只有寥寥数笔，却把画面的情境交待得十分生动。整个画面所表现出来的气魄让人叹为观止。崖畔松树宛若苍虬，跃然欲飞;粗干如披鳞甲，斑驳嶙峋;叶条摇曳，俯仰婆娑，与苍松相映成趣。 联系人；袁经理180.2693.7516 同步 张大千出生有黑猿转世之传说，“猿”字古写为“蝯”，去“虫”，即得“爰”，故以此取名。他爱猿性通灵，纵使移家多次，仍有豢养，多曾畜有十余头。他懂猿之生态习性，笔下动物题材屡引入画，制作仅有的版画时，亦选其为题材之一。他自谓技巧乃「取易元吉法」，仅请讬古人之辞，宝出自日常的观察、写生，故能摄其真态，穷尽其趣致活泼的天性。
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